"Poesia sonora pode ter várias
definições e manifestações. Mas alguns pontos
são comuns em qualquer de suas vertentes. Primeiramente, ela é
um tipo de poesia oral, mas associado a uma característica especial:
ele é essencialmente experimental. Isso significa que a poesia sonora
se distancia claramente da poesia declamada.
Diferenciar-se da poesia declamada
quer dizer não reproduzir as formas tradicionais de declamação
emotiva e lírica, teatral e dramática do texto. Em seu lugar,
entram o humor, as técnicas fonéticas, o rumorismo, a utilização
de meios tecnológicos. Por conseqüência, a poesia sonora
se distancia da idéia de texto: o poema sonoro nunca é um
texto lido oralmente, por mais que um texto se pretenda experimental enquanto
discurso verbal. A poesia sonora parte da idéia de que a poesia
nasce antes do texto e do discurso e não depende dele para existir.
Ela se cria com certas conjunções sonoras (sendo a palavra
apenas um de seus elementos possíveis) que, organizadas numa certa
ordem, exprimem conceitos, sensações e impressões.
Portanto, não se deve confundir
poesia sonora com poesia musicada ou musicalização de poemas
(sejam estes em forma de verso ou mesmo poemas visuais), porque os sons
não entram no poema sonoro com a função que possuem
na música: não apresentam problemas de combinação
com um texto (porque não há texto), nem de harmonia, nem
de desenvolvimento melódico. A vinculação histórica
da poesia sonora é com a poesia fonética das vanguardas futuristas
e dadaístas do início do século.
Quando vem apresentado ao vivo, o poema
sonoro se preenche de outras questões que partem da sua integração
a outros meios e linguagens: espaço, gestualidade, vídeo,
interação com o público. Porém, todos esses
elementos devem participar dirigidos pelo projeto do poema sonoro e a ele
se integrar num processo de montagem, de relação intersígnica,
intermídia (não de colagem, de multimídia).
Ao contrário dos anos 50, quando Henri Chopin criou o nome poesia
sonora para seus poemas em aparelhagem eletroacústica (primeiras
manifestações de poesia tecnológica da história),
hoje se assiste a uma revisão do uso da tecnologia: ainda que extremamente
rica e útil, a tecnologia deve se subordinar a um projeto poemático
que escape dos meros efeitos eletroacústicos, reponha em jogo o
corpo e a voz em suas possibilidades expressivas e tenha em vista a complexidade
semântica da comunicação poética."
Menezes, Philadelpho (org.). POESIA SONORA: poéticas experimentais da voz no século XX. São Paulo, Ed. EDUC, 1992.
CD POESIA SONORA - do fonetismo às poéticas contemporâneas da voz - LLS-001/A P. Menezes e Grupo de Poéticas da Voz, 1996.
POESIA SONORA - programa radiofonico em quatro capitulos apresentado na radio Cultura FM de São Paulo em setembro de 1994 - Idealização de P. Menezes. Roteiro: P. Menezes e Franklin Valverde. Apres.: Franklin Valverde.
Zumthor, Paul. INTRODUÇÃO À POESIA ORAL. São Paulo, Ed. HUCITEC / EDUC, 1998.
CD POESIA SONORA HOJE - uma antologia internacional - LLS-002/A Vários, P. Menezes (ed.), 1998.
Menezes, Philadelpho e Wilton Azeredo. INTERPOESIA: poesia hipermídia interativa - 065.462. São Paulo, Ed. Universidade Mackenzie, EPE PUC-SP, Fapesp, 2000.
Sobre Philadelpho Menezes (1960-2000):
Doutor pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Semiótica pela PUC/SP (1991), com pesquisa de doutoramento na Universidade de Bolonha (Itália, 1990). Foi professor do mesmo programa desde 1991 e vice-coordenador de doutorado. Autor de Poesia Concreta e Visual (Ed. Ática, 1998), Signos Plurais - Mídia, Arte e Cotidiano na Globalização, (organização e apresentação, Experimento, 1997) e Poética e Visualidade - uma trajetória da poesia brasileira contemporânea (Campinas: Editora da UNICAMP, 1991, traduzido e editado nos Estados Unidos com o título Poetics and Visuality pela San Diego State University Press, 1995), entre outros. Participou de vários congressos no Brasil e no exterior, como III Congresso Internacional Latino-Americano e IV Congresso Brasileiro de de Semiótica (PUC/SP, 1996), IV Congress of the Internacional Association of Word and Image Studies (Trinity College, Dublin, Irlanda, 1996), Seminário Nacional de História da Ciência e da Tecnologia (Ouro Preto, 1995), Simpósio Strumenti a Voce (Universidade de Bolonha, 1995) e V Congress of the International Association for Semiotic Studies (University of California, Berkeley, 1994). Como poeta e artista participou de exposições e publicações no Brasil e no exterior (Argentina, México, Estados Unidos, Canadá, Portugal, Espanha, Suíça, Itália, Alemanha, Hungria e Austrália). Organizou, entre outras, a I Mostra Internacional de Poesia Visual de São Paulo (Centro Cultural São Paulo, 1988) e Poesia Intersignos - do impresso ao sonoro e ao digital (Paço das Artes, SP, 1998). Foi pesquisador do CNPq durante seis anos e consultor dessa entidade, da Capes e da Fapesp para as áreas de comunicações e artes.
Confira um justo tributo a Philadelpho Menezes:
http://epc.buffalo.edu/authors/menezes/tribute/
