[5] JOGO DO SONETO
[CONTEÚDO TELEVISIVO PARA INTERPROGRAMAS DO CANAL FUTURA]


Regra 1: Ter 14 versos.
Regra 2: Ser preferencialmente decassílabo.
Regra 3: Os versos devem rimar entre si em diferentes combinações.
Regra 4: Desenvolver um tema/assunto.
Regra 5: Seguir um estilo.


Quase toda brincadeira é um jogo, e todo jogo tem suas regras. Além dos
"games" que todos conhecem, existem possibilidades lúdicas até na arte e
(Por que não?) na literatura. Enquanto as crianças brincam com cantigas
e trava-línguas, os adultos podem se divertir aprendendo a compor
sonetos, por exemplo. O soneto é um tipo de poema bastante regrado, mas
por isso mesmo muito praticado, justamente pelo desafio que representa.
Fazer sonetos e mostrá-los aos amigos pode ser um jogo gostoso, no qual
o ganhador é cada autor que vence o desafio de concluir seu pensamento
dentro do poema. Mas o prêmio pode ser ainda mais estimulante se houver
um concurso, como o que se prepara para homenagear um dos maiores
sonetistas brasileiros: Vinicius de Moraes, o grande compositor que
também era importante fora da música. Enquanto não participa de nenhum
concurso, com regulamento e tudo, o jogador pode estudar a seguir as
regrinhas mais elementares para se fazer um soneto de verdade. Vamos
praticar? Bem-vindos à sonetomania! [GLAUCO MATTOSO]


[5.1] REGRA 1 [TER 14 VERSOS]

Assim como a trova ou quadrinha tem quatro versos e o haicai três, o
soneto tem catorze. Normalmente os versos estão distribuídos em duas
estrofes de quatro versos (chamadas QUARTETOS) e duas de três versos
(chamadas TERCETOS), como se fosse uma seqüência de duas trovas e dois
haicais, só que no soneto os versos são mais longos e o poema tem uma
unidade temática bem amarrada. O exemplo a seguir é o mais famoso de
Vinicius de Moraes e será relido constantemente na explicação destas
regras sintetizadas:


SONETO DE FIDELIDADE [Vinicius de Moraes]

De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.

Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.

E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama

Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.


Outro exemplo pode ser este, alusivo ao que seria o nonagésimo
aniversário do poeta, se vivo fosse:


SONETO DE ANIVERSÁRIO [Vinicius de Moraes]

Passem-se dias, horas, meses, anos
Amadureçam as ilusões da vida
Prossiga ela sempre dividida
Entre compensações e desenganos.

Faça-se a carne mais envilecida
Diminuam os bens, cresçam os danos
Vença o ideal de andar caminhos planos
Melhor que levar tudo de vencida.

Queira-se antes ventura que aventura
À medida que a têmpora embranquece
E fica tenra a fibra que era dura.

E eu te direi: amiga minha, esquece...
Que grande é este amor meu de criatura
Que vê envelhecer e não envelhece.


Esta estrutura segue o molde clássico, usado por Camões, que é conhecido
como soneto ITALIANO. Outra maneira de dividir as estrofes é dar três
quartetos seguidos de um dístico, no qual os dois versos rimam sozinhos.
Esta segunda opção segue o modelo INGLÊS, usado por Shakespeare e pouco
cultivado nos países latinos.

Exemplos do soneto inglês e de outras divisões estróficas, menos comuns,
podem ser examinados na página MODELOS DE SONETO do nosso menu.


[5.2] REGRA 2 [SER PREFERENCIALMENTE DECASSÍLABO]

Para saber se um verso é DECASSÍLABO (isto é, se tem dez sílabas), o
jogador precisa acostumar-se a contar as sílabas poéticas, que são
diferentes das sílabas gramaticais. Por exemplo, no soneto-modelo de
Vinicius (exemplo 5.2.1 abaixo), o primeiro verso teria doze sílabas se
fossem separadas pela gramática:

De tudo, ao meu amor serei atento
De/tu/do/ao/meu/a/mor/se/rei/a/ten/to

Pelas regras da versificação, porém, só se conta até a última tônica,
que no caso é a sílaba "ten" da palavra "atento". Pelas mesmas regras,
vogais não-tônicas (chamadas ÁTONAS) se juntam numa só, como nas
palavras "tudo ao", que formam duas sílabas em vez de três: "tu/doao"
(Esta fusão vocálica tem o nome de SINÉRESE.)

Assim, o verso fica reduzido a dez sílabas:

De/tu/doao/meu/a/mor/se/rei/a/ten/... [*]

Tônica com átona também podem se fundir, como neste verso do exemplo
5.2.3 abaixo:

Como uma consolação.
Co/mou/ma/con/so/la/ção (sete sílabas)

Só não se fundem duas tônicas, como neste verso do exemplo 5.2.4 abaixo:

— Lá ia ele embora...
Lá/i/ae/leem/bo/... (cinco sílabas)

Ainda falando de tônicas, o decassílabo clássico costuma ter três
tônicas mais fortes, que caem na segunda, sexta e décima sílabas. No
exemplo 5.2.1, as tônicas acentuadas mais fortemente são:

De TUdo ao meu aMOR serei aTENto

O mesmo tipo de acentuação dos decassílabos ocorre em versos que não
formam sonetos, como nestes exemplos dos Lusíadas e do Hino Nacional:

As ARmas e os baRÕES assinaLAdos

OuVIram do IpiRANga as margens PLÁcidas

Este tipo de deca é chamado HERÓICO. Quando as tônicas mais fortes não
caem nas posições acima, o deca é chamado SÁFICO, levando acentos na
quarta, oitava e décima. No soneto-modelo, o verso abaixo é sáfico:

Que mesmo em face do maior encanto

A acentuação do sáfico se vê pela divisão silábica:

Que/mes/moem/FA/ce/do/ma/IOR/en/CAN/... (*)

Fora o deca, o soneto costuma ser composto em versos de doze sílabas
(chamados ALEXANDRINOS) ou, com menos de dez (quando o poema é chamado
SONETILHO), geralmente em REDONDILHA MAIOR (verso de sete sílabas, como
na trova e no cordel). Seguem os exemplos:


[5.2.1] DE DECASSÍLABO (DEZ SÍLABAS):


SONETO DE FIDELIDADE [Vinicius de Moraes]

De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.

Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.

E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama

Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.


[5.2.2] DE ALEXANDRINO (DOZE SÍLABAS):


SONETO DA MULHER AO SOL [Vinicius de Moraes]

Uma mulher ao sol — eis todo o meu desejo
Vinda do sal do mar, nua, os braços em cruz
A flor dos lábios entreaberta para o beijo
A pele a fulgurar todo o pólen da luz.

Uma linda mulher com os seios em repouso
Nua e quente de sol — eis tudo o que eu preciso
O ventre terso, o pêlo úmido, e um sorriso
À flor dos lábios entreabertos para o gozo.

Uma mulher ao sol sobre quem me debruce
Em quem beba e a quem morda e com quem me lamente
E que ao se submeter se enfureça e soluce

E tente me expelir, e ao me sentir ausente
Me busque novamente — e se deixa a dormir
Quando, pacificado, eu tiver de partir...


[5.2.3] DE SONETILHO EM REDONDILHA MAIOR (SETE SÍLABAS):


BARCAROLA [Vinicius de Moraes]

Parti-me, trágico, ao meio
De mim mesmo, na paixão.
A amiga mostrou-me o seio
Como uma consolação.

Dormi-lhe no peito frio
De um sono sem sonhos, mas
A carne no desvario
Da manhã, roubou-me a paz.

Fugi, temeroso, ao gesto
Do seu receio modesto
E cálido; enfim, depois

Pensando a vida adiante
Vi o remorso distante
Desse crime de nós dois.


[5.2.4] DE SONETILHO EM REDONDILHA MENOR (CINCO SÍLABAS):


SONETINHO A PORTINARI [Vinicius de Moraes]

O pintor pequeno
O grande pintor
Ruim como um veneno
Bom como uma flor

Vi-o da Inglaterra
Uma tarde, vi-o
No ermo, vadio
Brodóvski onde a terra

É cor de pintura
Muito louro, vi-o
Dentro da moldura

De um quadro de aurora
O olhar azul frio:
— Lá ia ele embora...


[5.2.5] DE SONETILHO TETRASSÍLABO (QUATRO SÍLABAS):


A PÊRA [Vinicius de Moraes]

Como de cera
E por acaso
Fria no vaso
A entardecer

A pêra é um pomo
Em holocausto
À vida, como
Um seio exausto

Entre bananas
Supervenientes
E maçãs lhanas

Rubras, contentes
A pobre pêra:
Quem manda ser a?


Quando os versos não são metrificados, admite-se qualquer quantidade de
sílabas em cada verso. Exemplo desse verso livre:


ÁRIA PARA ASSOVIO [Vinicius de Moraes]

Inelutavelmente tu
Rosa sobre o passeio
Branca! e a melancolia
Na tarde do seio.

As cássias escorrem
Seu ouro a teus pés
Conheço o soneto
Porém tu quem és?

O madrigal se escreve:
Se é do teu costume
Deixa que eu te leve.

(Sê... mínima e breve
A música do perfume
Não guarda ciúme).


[5.3] REGRA 3 [RIMAR ESCOLHENDO UMA COMBINAÇÃO]

Dê uma lida naquele soneto-modelo. Em seguida examinemos suas rimas:


SONETO DE FIDELIDADE [Vinicius de Moraes]

De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.

Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.

E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama

Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.


Quando se rima "pranto" com "canto" o que conta é o elemento "...anto",
a partir da vogal forte. Em "pensamento", que rima com "momento", o que
conta é "...ento", pois a tônica é a sílaba "en". Esse tipo de rima é
chamado CONSOANTE, porque todos os sons (vogais e consoantes) combinam
inteiramente. Se fosse "canto" rimando com "mambo" ou "momento" rimando
com "novembro", a rima seria TOANTE, pois só as vogais coincidem. No
caso de "canto" e "pranto" a rima não é rica porque são dois
substantivos, mas, como no mesmo soneto aparece a palavra "tanto", a
rima passa a ser rica, pois ocorre entre palavras de diferentes
categorias gramaticais (advérbio e substantivo). No mesmo soneto é o
caso de "atento" e "pensamento" (adjetivo e substantivo) ou de "tive" e
"vive" (verbos em diferentes tempos). Pelo menos uma das quatro palavras
rimadas em "anto" ou "ento" deve ter categoria diferente das outras
três, para que o esquema do soneto fique rico.

No soneto que usamos como modelo (5.2.1), o esquema de rima é:


ento [a]
anto [b]
anto [b]
ento [a]

ento [a]
anto [b]
anto [b]
ento [a]

ure [c]
ive [d]
ama [e]

ive [d]
ama [e]
ure [c]


Portanto, o esquema é abba/abba/cde/ced

Outros esquemas podem ser usados, variando a quantidade e a combinação
das rimas. O esquema exemplificado tem cinco rimas. Vejam-se a seguir,
além deste, casos de quatro e sete rimas:


[5.3.1] EXEMPLO DE CINCO RIMAS EM ABBA/ABBA/CDE/CED:


SONETO DE FIDELIDADE [Vinicius de Moraes]

De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.

Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.

E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama

Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.


[5.3.2] EXEMPLO DE QUATRO RIMAS EM ABBA/ABBA/CDC/DCD:


SONETO À LUA [Vinicius de Moraes]

Por que tens, por que tens olhos escuros
E mãos lânguidas, loucas e sem fim
Quem és, que és tu, não eu, e estás em mim
Impuro, como o bem que está nos puros?

Que paixão fez-te os lábios tão maduros
Num rosto como o teu criança assim
Quem te criou tão boa para o ruim
E tão fatal para os meus versos duros?

Fugaz, com que direito tens-me presa
A alma que por ti soluça nua
E não és Tatiana e nem Teresa:

E és tampouco a mulher que anda na rua
Vagabunda, patética, indefesa
Ó minha branca e pequenina lua!


[5.3.3] EXEMPLO DE SETE RIMAS EM ABBA/CDDC/EEF/FGG:


PRIMEIRO SONETO DE MEDITAÇÃO [Vinicius de Moraes]

Mas o instante passou. A carne nova
Sente a primeira fibra enrijecer
E o seu sonho infinito de morrer
Passa a caber no berço de uma cova.

Outra carne virá. A primavera
É carne, o amor é seiva eterna e forte
Quando o ser que viveu unir-se à morte
No mundo uma criança nascerá.

Importará jamais por quê? Adiante
O poema é translúcido, e distante
A palavra que vem do pensamento

Sem saudade. Não ter contentamento.
Ser simples como o grão de poesia.
E íntimo como a melancolia.


Exemplos de esquemas diferentes são:

ABAB/ABAB/CCD/EED
ABAB/ABAB/CDC/EDE
ABAB/CDDC/EFE/FGG

Alguns destes podem ser examinados na página MODELOS DE SONETO do nosso
menu.


[5.4] REGRA 4 [DESENVOLVER UM TEMA]

Nenhuma regra faria sentido se o soneto fosse apenas um jogo de
palavras, mas trata-se de um jogo de idéias, e toda a habilidade do
jogador está em aplicar as regras para comunicar seu pensamento de forma
compacta e completa. O conteúdo do soneto pode ser uma declaração de
amor (dirigida a alguém como uma carta) ou a confissão de uma história
de amor, mas também pode contar outros tipos de história ou, em vez de
história, retratar alguma personalidade (a sério ou por gozação),
defender um argumento (político, filosófico, religioso), descrever uma
paisagem, homenagear alguém, etc. O importante é que o tema seja
desenvolvido de maneira lógica, com começo, meio e fim (no caso de
contar uma história) ou com introdução, exposição e conclusão (no caso
de transmitir uma opinião ou defender uma tese). Vejamos alguns exemplos
de Vinicius de Moraes:


[5.4.1] CONTANDO UMA HISTÓRIA DE AMOR:


SONETO DE SEPARAÇÃO [Vinicius de Moraes]

De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mãos espalmadas fez-se o espanto.

De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a última chama
E da paixão fez-se o pressentimento
E do momento imóvel fez-se o drama.

De repente, não mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.

Fez-se do amigo próximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, não mais que de repente.


[5.4.2] RETRATANDO UMA PERSONALIDADE:


O ANJO DAS PERNAS TORTAS [Vinicius de Moraes]

A um passe de Didi, Garrincha avança
Colado o couro aos pés, o olhar atento
Dribla um, dribla dois, depois descansa
Como a medir o lance do momento.

Vem-lhe o pressentimento; ele se lança
Mais rápido que o próprio pensamento
Dribla mais um, mais dois; a bola trança
Feliz, entre seus pés — um pé-de-vento!

Num só transporte a multidão contrita
Em ato de morte se levanta e grita
Seu uníssono canto de esperança.

Garrincha, o anjo, escuta e atende: — Goooool!
É pura imagem: um G que chuta um o
Dentro da meta, um l. É pura dança!


[5.4.3] DEFENDENDO UMA TESE:


NÃO COMEREI DA ALFACE A VERDE PÉTALA [Vinicius de Moraes]

Não comerei da alface a verde pétala
Nem da cenoura as hóstias desbotadas
Deixarei as pastagens às manadas
E a quem mais aprouver fazer dieta.

Cajus hei de chupar, mangas-espadas
Talvez pouco elegantes para um poeta
Mas pêras e maçãs, deixo-as ao esteta
Que acredita no cromo das saladas.

Não nasci ruminante como os bois
Nem como os coelhos, roedor; nasci
Omnívoro; dêem-me feijão com arroz

E um bife, e um queijo forte, e parati
E eu morrerei, feliz, do coração
De ter vivido sem comer em vão.


Nota-se que em cada soneto o autor deixa para o último verso o argumento
mais forte ou a informação de maior impacto. A expectativa vai crescendo
a cada verso e, no final, resolve-se o tema como se fosse um desafio
vencido pelo poeta. Por esse motivo o décimo-quarto verso costuma ser
chamado de CHAVE DE OURO.


[5.5] REGRA 5 [SEGUIR UM ESTILO]

Vinicius é um poeta moderno, tanto que foi letrista da Bossa Nova, mas
nos sonetos não usa o verso livre, nem o verso branco (sem rima
nenhuma), típicos do modernismo. Seus sonetos são perfeitos na métrica e
na rima (seguindo o rigor parnasiano, anterior ao modernismo), e na
temática são românticos, ainda que falem de amor numa linguagem bem
atual. Isso significa que Vinicius construiu seu próprio ESTILO,
juntando temas preferidos e linguagem pessoal. O jogador pode seguir o
exemplo de Vinicius e priorizar o lirismo, mas se quiser adotar outro
estilo existem diversas alternativas também concorridas entre os poetas
brasileiros: o estilo PARNASIANO dá valor aos temas elevados e solenes,
cuidando na escolha de palavras eruditas e evitando gírias ou
vulgaridades; o estilo SIMBOLISTA prefere temas fúnebres e lúgubres,
usando termos científicos misturados a conceitos místicos; o estilo
SATÍRICO, presente em todas as épocas, usa o humor para criticar
costumes ou figuras públicas. Abaixo seguem exemplos de temas
desenvolvidos em cada um dos estilos:


[5.5.1] TEMA PATRIÓTICO (PARNASIANO):


LÍNGUA PORTUGUESA [Olavo Bilac]

Última flor do Lácio, inculta e bela,
És, a um tempo, esplendor e sepultura:
Ouro nativo, que na ganga impura
A bruta mina entre os cascalhos vela...

Amo-te assim, desconhecida e obscura.
Tuba de alto clangor, lira singela,
Que tens o trom e o silvo da procela,
E o arrolo da saudade e da ternura!

Amo o teu viço agreste e o teu aroma
De virgens selvas e de oceano largo!
Amo-te, ó rude e doloroso idioma,

Em que da voz materna ouvi: "meu filho!",
E em que Camões chorou, no exílio amargo,
O gênio sem ventura e o amor sem brilho!


[5.5.2] TEMA MACABRO (SIMBOLISTA):


O DEUS-VERME [Augusto dos Anjos]

Fator universal do transformismo.
Filho da teleológica matéria,
Na superabundância ou na miséria,
"Verme" — é o seu nome obscuro de batismo.

Jamais emprega o acérrimo exorcismo
Em sua diária ocupação funérea,
E vive em contubérnio com a bactéria,
Livre das roupas do antropomorfismo.

Almoça a podridão das drupas agras,
Janta hidrópicos, rói vísceras magras
E dos defuntos novos incha a mão...

Ah! Para ele é que a carne podre fica,
E no inventário da matéria rica
Cabe aos seus filhos a maior porção!


[5.5.3] TEMA HUMORÍSTICO (OU SATÍRICO):


ALCOOLISMO [Emílio de Menezes]

A leitura do tópico tremendo
À lembrança me trouxe uma anedota
Velha, tão velha quanto aquela bota
Que era toda o Larousse do remendo.

Certo alcoolista, um sábio artigo lendo
De um médico alemão de grande nota
Contra o álcool, diz em compulsão devota:
"Como ele prova quanto o vício é horrendo!"

E acrescenta: "A verdade em mim desperta!
Eu não quero pelo álcool cair morto,
Vou dizê-lo bem alto e de alma aberta!"

Tal leitura me traz tanto conforto,
Que vou beber saudando a descoberta
Três garrafas de bom vinho do Porto!...


[5.6] No caso de ficarmos apenas concentrados na obra de Vinicius, as
diferenças estilísticas poderiam ser detectadas em todos os níveis de
linguagem: dos exemplos abaixo, o primeiro mostra o tom de exaltação
grandiloqüente, desta vez não à pátria, mas à natureza; o segundo mostra
o tom negativista e fúnebre; no terceiro, o tom brincalhão e
avacalhador:


[5.6.1] SONETO DA ROSA [Vinicius de Moraes]

Mais um ano na estrada percorrida
Vem, como o astro matinal, que a adora
Molhar de puras lágrimas de aurora
A morna rosa escura e apetecida.

E da fragrante tepidez sonora
No recesso, como ávida ferida
Guardar o plasma múltiplo da vida
Que a faz materna e plácida, e agora

Rosa geral de sonho e plenitude
Transforma em novas rosas de beleza
Em novas rosas de carnal virtude

Para que o sonho viva da certeza
Para que o tempo da paixão não mude
Para que se una o verbo à natureza.


[5.6.2] JUDEU ERRANTE [Vinicius de Moraes]

Hei de seguir eternamente a estrada
Que há tanto tempo venho já seguindo
Sem me importar com a noite que vem vindo
Como uma pavorosa alma penada.

Sem fé na redenção, sem crença em nada
Fugitivo que a dor vem perseguindo
Busco eu também a paz onde, sorrindo
Será também minha alma uma alvorada.

Onde é ela? Talvez nem mesmo exista...
Ninguém sabe onde fica... Certo, dista
Muitas e muitas léguas de caminho...

Não importa. O que importa é ir em fora
Pela ilusão de procurar a aurora
Sofrendo a dor de caminhar sozinho.


[5.6.3] A TERRA [Vinicius de Moraes]

Um dia, estando nós em verdes prados
Eu e a Amada, a vagar, gozando a brisa
Ei-la que me detém nos meus agrados
E abaixa-se, e olha a terra, e a analisa

Com face cauta e olhos dissimulados
E, mais, me esquece; e, mais, se interioriza
Como se os beijos meus fossem mal dados
E a minha mão não fosse mais precisa.

Irritado, me afasto; mas a Amada
À minha zanga, meiga, me entretém
Com essa astúcia que o sexo lhe deu.

Mas eu que não sou bobo, digo nada...
Ah, é assim... (só penso) Muito bem:
Antes que a terra a coma, como eu.



[*] O soneto inteiro dividido silabicamente ficaria assim:


De/tu/doao/meu/a/MOR/se/rei/a/TEN/to [heróico]
An/tes/e/com/tal/ZE/loe/sem/pree/TAN/to [heróico]
Que/mes/moem/FA/ce/do/ma/IOR/en/CAN/to [sáfico]
De/le/seen/can/te/MAIS/meu/pen/sa/MEN/to [heróico]

Que/ro/vi/vê/loem/CA/da/vão/mo/MEN/to [heróico]
Eem/seu/lou/VOR/hei/dees/pa/LHAR/meu/CAN/to [sáfico]
E/rir/meu/RI/soe/der/ra/MAR/meu/PRAN/to [sáfico]
Ao/seu/pe/sar/ou/SEU/con/ten/ta/MEN/to [heróico]

Eas/sim/quan/do/mais/TAR/de/me/pro/CU/re [heróico]
Quem/sa/bea/mor/tean/GÚS/tia/de/quem/VI/ve [heróico]
Quem/sa/bea/so/li/DÃO/fim/de/quem/A/ma [heróico]

Eu/pos/sa/me/di/ZER/doa/mor/que/TI/ve [heróico]
Que/não/se/jai/mor/TAL/pos/to/queé/CHA/ma [heróico]
Mas/que/se/jain/fi/NI/toen/quan/to/DU/re [heróico]






°°°