POÉTICAS EM FLOR
Sobre a antologia

                    Antologias sempre!, imperfeitas mas essenciais, por vezes valem por toda uma obra. Vide Safo de Lesbos, todos os códices, carminas, os cancioneiros medievais; o que seria da literatura sem eles? Pobre língua portuguesa se perdêssemos Martin Codax! Digam o que disserem, o tempo cala as más línguas, não os bons poetas.

                    Aportar em Outras Praias/Other Shores, recente lançamento da Iluminuras, pode ser de múltiplas revelações: treze poetas emergindo do mar revolto da poesia — a contragosto daquele círculo, vicioso e refratário a novidades, que sombriamente domina os exíguos espaços da poesia na imprensa. Bilingüe também, nos mesmos moldes daquela outra excelente antologia Nothing the Sun Could not Explain (Nada que o sol não explique), para inglês ver e causar enlevos além-mar, num desfile de diversas poéticas, do que há de melhor das duas últimas décadas.

                    Dos poetas, alguns já conhecidos, outros nem tanto, destaque-se que vários deles também fazem musica e já participaram de vários CDs, entre eles o Antonio Cícero, grande letrista da MPB e troubadour de primeira — seus poemas tem trânsito livre entre o papel e a canção. Encarnando o dito de Heidegger, ele simultaneamente apresenta-nos o questionamento ontológico do filósofo na resposta do poeta, ele mesmo poeta-filósofo: "VOZ // Orelha, ouvido, labirinto: / perdida em mim a voz de outro ecoa. / Minto: / perversamente sou-a".

                    Eco deste poema se faz em DIALETOS de Jaques Mario Brand: "Sentir dobrado, / ouvir distante. // Falar uníssono / (ou superposto) / como os amantes." Já em seu IMAGISM aflora, literalmente, a alma do haikai: "Uma porta entreaberta, / Uma janela escancarada. // O vaso de flores captura / pétalas de luz da manhã."

                    Mais ainda neste notável poema de Rodrigo Garcia Lopes, em que se inscreve e sobreescreve um haikai em negrito: "cerejas / podem // parecer / amargas // se você nada sabe / do solitário sabor // experimente-as / antes // quando / ainda // forem / flores". Este recurso do poema dentro do poema é aqui muito bem explorado, à moda de e. e. cummings, exatamente como faz Peter Greenaway em seus filmes neobarrocos como A Última Tempestade (Prospero’s Books) ou O Livro de Cabeceira (The Pillow Book), em que flutuam sobre a grande imagem principal pequenas cenas e legendas.

                    Poemas com o radical sabor do haikai que, embora não o sejam, saltam aos olhos como se fossem. Fica aqui a minha "grata satisfação" por encontrar quase todas as dez qualidades do haikai (segundo Leminski, nosso mestre) nestes poemas, livres daquela camisa de força kitch parnasiana em que se travestiu o haikai oficial no Brasil, cujo pecado capital foi a dissociação forma-conteúdo, na exclusão da visualidade pelo enrijecimento das regras verbais e pela exaustão repetitiva da imagética frouxa e adocicada. Nenhum desses males afeta a poesia desta safra. Em Outras Praias, como bem observa o seu organizador, podemos afirmar que esses haikais ocasionalmente "incorporados" estão dialogando mais com a tradição japonesa, e menos com a forma fixa. Leminski, salvo engano, falava que seria impossível escrever um haikai seguindo a métrica fixa, dadas as diferenças substanciais das línguas japonesa e portuguesa do Brasil (matéria que é muito bem explorada por Haroldo de Campos no livro Ideograma — Cultrix). Em Outras Praias, de certa maneira, um haikai sobreposto é uma revitalização sem cair na armadilha da métrica fixa, já que, na tradição oriental, costuma-se escrever haikais em diários, ou seja, dentro de um contexto mais dilatado.

                    São vários os caminhos a explorar nesse livro. Pode-se passear ludicamente por jogos de luz, em chiaro-oscuro barroco, deslocando a razão na vertigem dos sentidos, por poemas como NOMOS (espécie de canção mágica grega): "No claro ou no breu / no branco, no escuro / clamo por luz / mas oro na treva ..." de Alexandre Horner, ou: "Toda possibilidade / venha // De onde vier, da luz batendo & fazendo / sombras" em CHANCE de Rodrigo Garcia Lopes, ou: "...As luzes / dançam / quando ascendem. / E cada luz é um olho. // Um Shiva Eros Dionisio / — vocês estão aí? —" em E CADA LUZ É UM OLHO de Ricardo Corona, ou ainda: "... a luz não se abstém / antes se insinua / onde ao grafite ela convém" em EXERCÍCIO DE DESENHO de Júlio Castañon Guimarães; entre outros. Nessa mesma linha, é possível ainda traçar outros paradigmas comuns entre os poetas, como por exemplo a lua, a praia, o sol, as mitologias, os poemas metalingüísticos, num verdadeiro diálogo intertextual. Ainda que haja uma diversidade nas abordagens, próprias do estilo pessoal de cada poeta, essas coincidências temáticas conferem uma certa unidade ao livro, uma unidade dentro da diversidade.